• Journal of Korean Philosophical Society
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• v.117
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• pp.355-372
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• 2011

G. Deleuze a $exerc{\acute{e}}$ sa philosophie $cin{\acute{e}}mathographique$ dans ses œuvres essentielles $Cin{\acute{e}}ma$ 1: l'Image-Mouvement(Minuit:1983) et $Cin{\acute{e}}ma$ 2: l'Image-Temps(Minuit:1985) qui n'indiquent pas l'histoire $cin{\acute{e}}mathographique$ mais la taxinomie, et par $cons{\acute{e}}quent$, de l'image et du code. Cette ${\acute{e}}tude$ consiste donc $\grave{a}$ rendre compte la de l'image que G. Deleuze touche dans cette $d{\acute{e}}finition$ et $\grave{a}$ $v{\acute{e}}rifier$ quelles images peuvent ${\hat{e}}tre$ $cat{\acute{e}}goris{\acute{e}}es$: comment. Nous distinguons l'image-mouvement et l'image-temps qui sont les $cat{\acute{e}}gories$ essentielles chez $Cin{\acute{e}}ma$. C'est surtout sur ce point que nous insistons. Dans ce cas, nous discutons aussi de la question des spectateurs du film qui conduit. Cette question permet susciter de la $mani{\grave{e}}re$ $d^{\prime}{\hat{e}}tre$ des spectateurs entre le film qui est $compos{\acute{e}}$ de l'image-mouvement dont G. Deleuze decrit comme 'classique' et le film qui est $trait{\acute{e}}$ de l'lmage-temps dont il $d{\acute{e}}finit$ comme 'moderne': quelle variation. Dans ce point $d^{\prime}{\acute{e}}tude$, G. Deuleuze ecrit cette question $mentionn{\acute{e}}e$ $\grave{a}$ travers son oeuvre $Cin{\acute{e}}ma$($\grave{a}$ voir ch.7, Volume2).

• Trans-
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• v.2
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• pp.131-160
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• 2017

Si on examine le bilan 2014 du CNC en France et celui du KOFIC en Corée du Sud, on peut s'apercevoir que l'éhelle industrielle cinématographique des deux pays est très similaire. On peut découvrir quelques chiffres à propos des résultats de l'industrie cinématographique dans ce bilan comme le nombre d'entrées, la recette des guichets, le nombre de production qui sont très similaires. La part de marché pour les films nationaux des deux pays augmente fortement en 2014. Mais ces chiffres de marché pour les films nationals sont les résultats obtenus dans les situations trés différentes des deux pays. En ce cas, la différence entre les deux pays vient d'où? Il en résulte de la politique de la culture cinématographique pour 'la sensibilisation du film comme une culture' des deux pays. Ceci est la partie la plus importante de la différence, qui est également visible dans la politique de la culture de France et de Corée du Sud. Depuis quelques années, le cinéma coréen se développe considérablement, à l'intérieur comme à l'extérieur du pays. Cependant, ce succès masque un certain déséquilibre de l'industrie cinématographique. On se rend compte également de la concentration du pouvoir par la monopolisation des grandes entreprises qui fonctionnent selon le principe de l'intégration verticale, et qui contrôlent toute la chaîne du marché cinématographique, de l'investisse111ent à la diffusion en passant par la production et la distribution. Il est impossible de trouver une solution dans des conditions défavorables où le phénomène du fort accaparement de l'industrie cinématographique coréenne est couplé avec à une logique industrielle de libéralisation du marché. Pour résoudre la monopolisation de l'industrie cinématographique coréenne, qui pose des problème décisifs et partials sur le marché, il va falloir une politique équilibrée de la promotion de la culture cinématographique menée par le KOFIC (Korean Film Council) qui est une organisation financée par le gouvemement. On voudrait proposer une politique de la culture cinématographique qui serait adaptée à la politique du cinéma de la Corée du Sud, à travers des recherches sur la situation actuelle ainsi que l'analyse comparée cles politiques du cinéma entre Corée du Sud et France.

• The Journal of the Korea Contents Association
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• v.19 no.9
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• pp.550-557
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• 2019

The Film Development Fund was established in 2007 to improve the quality of film arts and promote the Korean film and video industry. As a key resource operated by the Korean Film Council, the film development fund provides various projects including support for the promotion of Korean film creation and production, funding in video-specialized investment associations, export and international exchanges of Korean films, and production of small-scale or short films. This study aims to propose ways to reinvent the film development fund, which is in danger of being depleted. Based on such purpose this study examined the status and problems of the current film development fund and reviewed previous literatures and related discussions. Furthermore, the policies of similar overseas organizations for film promotion including French National Film/Video Center (Centre National du Cinema et de l'image $anim{\acute{e}}e$, CNC) and the British Film Institute (BFI) were reviewed to draw a multi-faceted way to replenish the source of revenue for Korean film development fund.

• Journal of the Korea Convergence Society
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• v.10 no.9
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• pp.133-140
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• 2019

The Korean Film Council which manages the Film Development Fund carried out a number of projects to support film production, distribution, and film policies. Also, this organization participated in promoting advanced film technology and foreign film location by constituting an incentive support. The projects consist of support for the operation of Namyangju filming studio and the film information system as well. It is necessary to scrutinize the projects regarding support for film production, which is the largest and most important among the whole projects, for continuous development of the Korean film industry. this study reviwed the fundraising status, budget, and support projects of the Center for National Film/Video Center CNC which operates the film fund in France analyzed film production support policy of the CNC. Through this, we verified necessity of stable financing and funding of the Korean Film Development Fund, support for creation of film music and support for overseas filming, and prepared activation plans for film co-production.